Des attributs typographiques peuvent modifier l'expression des lettres.

Droit : sobre - stable	Italique : dynamisme, mouvement, progrès	Italique inversée : dynamisme retenu ou progrès freiné. - L'italique inversé c'est à dire penché à gauche est à utiliser avec prudence ou même à éviter car son expression peut être interprétée de manière négative.

La hauteur : le corps Le corps s'exprime aujourd'hui généralement en points. On choisira les corps 9 à 12 points pour des pages de texte à lire de près. Des corps plus petits pour des commentaires hors texte. Les corps supérieurs à 12 seront réservés aux titres et sous-titres.	L'épaisseur : la graisse Plus la graisse est importante et plus le caractère donnera une impression de robustesse et de lourdeur, plus le caractère sera filiforme plus il donnera un sentiment de fragilité. La lecture à distance est facilitée par une graisse bien dosée et à condition que les vides ne paraissent bouchés par trop de graisse; A l'inverse la lecture à distance peut devenir impossible avec des caractères trop fins.	La largeur : la chasse Les caractères avec une chasse ou échelle horizontale étroite donneront une impression étriquée, d'étroitesse, de manque d'aisance. Plus la chasse sera importante et plus le sentiment contraire sera renforcé.

Cherchez toujours plusieurs solutions aux problèmes posés et essayez de classer ces solutions par ordre d'efficacité.Les différents alphabets ont leur style propre. Il convient de bien les comprendre pour savoir les employer.

Le choix du style de lettres à utiliser doit toujours se faire par rapport à l'expression recherchée.

Vous voulez réaliser trois documents publicitaires :

1- pour promouvoir la vente de fleurs.
2- pour promouvoir la vente de camions.
3- parler des nouvelles technologies.

Les exemples ci-dessus démontrent clairement que l'esprit esthétique et expressif d'un alphabet convient mieux à certains thèmes qu'à d'autres.
Cependant ce ne sont là que des exemples de démonstration. Le bon choix de la police à utiliser par rapport à un thème donné,
ne peut se faire que par l'usage de l'analyse et de la sensibilité.

L'expression de la lettre peut être modulée par des procédés graphiques ou par la couleur au moment de l'exécution.
( contour, trames, projection d'une ombre, impression de volume de perspective, de gaufrage etc ...)

Cherchez toujours plusieurs solutions aux problèmes posés et essayez de classer ces solutions par ordre d'efficacité.

Construire et dessiner

Techniques de construction :

- tracer deux parallèles entre lesquelles viendront s'inscrire les lettres pour être sur qu'elles auront toutes le même corps.

- tracer des parallèles intermédiaires en haut et en bas pour situer l'épaisseur des traverses horizontales

- tracer en pointillé l'axe horizontal entre les portées

On fera une exception pour le "A" dont la barre horizontale se trouvera toujours sous la ligne médiane pour une question d'équilibre et d'ouverture de l'oeil.

- tracer une portée médiane qui servira à situer les barres du milieu. 1/3 de l'épaisseur de cette portée se trouvera sous l'axe en pointillé et 2/3 au dessus.

- on peut alors esquisser les lettres sommairement, pour pouvoir contrôler leur chasse afin que l'ensemble de texte remplisse bien l'espace déterminé sans en déborder. Ensuite on pourra construire chaque lettre de manière plus précise.

NOTA : Il faut se méfier de la division de l'espace en parties égales car les lettres d'un alphabet ont toutes des largeurs différentes. Cette solution peut cependant être utilisée pour mettre en place l'esquisse . On se souviendra alors qu'il faut compter le nombre de lettres sans tenir compte du "I" et que l'on devra compter une lettre supplémentaire pour l'espace entre deux mots.



Particularités graphiques:

-Quelques lettres comme "C,G,O,Q,S" présentent des courbes en bas et en haut. De ce fait, visuellement elles paraissent plus petites que les autres. Pour avoir l'impression que toutes les lettres ont le même corps on trichera un peu en les faisant déborder légèrement de la ligne en bas et en haut.





- certaines lettres de l'alphabet présentent des similitudes de forme, il faudra donc les respecter. Ce fait présente aussi l'intérêt de simplifier le travail.


BPR CGOQ EF AV

Lorsque la même lettre apparaît plusieurs fois dans un texte on la dessinera de manière absolument identique.

LE DISTANCEMENT

La distance entre deux lettres est déterminée par les pleins et les vides qui apparaissent entre elles. L'ensemble du texte (pleins et vides) doit paraître bien équilibré.

C'est ce qu'on appelle le distancement.

Nous voyons maintenant que pour obtenir le résultat recherché, les lettres nous permettent toutes sortes de manipulations, leurs possibilités expressives n'ont de limites que celles de la lisibilité et de l'unité.

C'est la situation (le positionnement) et la grandeur des textes sur le document par rapport au format du document et par rapport à l'image si le document en comporte.
Lorsque nous voulons composer un texte, nous devons réfléchir et faire au préalable plusieurs choix, qui vont nous aider :

-à déterminer des marges qui garantiront une bonne prise en main du document (sans que les doigts viennent salir le texte) et la lecture facile des débuts et fins de ligne (sur les bords de page reliés).
-à positionner ou à dessiner correctement le texte s'il s'agit d'un texte court dessiné à la main
-à trouver l'expression la plus adaptée au document que nous voulons réaliser.

Ces choix doivent toujours viser d'abord la plus grande lisibilité possible par souci d'efficacité et par respect du lecteur. L'originalité du document sera un plaisir supplémentaire pour le lecteur, cependant, elle doit se soumettre d'abord à la lisibilité, sans quoi le document risquerait de séduire superficiellement, mais le message de perdre par la même occasion une bonne partie de son efficacité.

L'occupation de l'espace

Après avoir déterminé les dimensions nécessaires des marges, tout le travail d'occupation de l'espace de la page reste à faire. Afin d'obtenir la clarté de lecture et l'harmonie des proportions souhaitée, on peut faire appel à des tracés régulateurs qui permettent de diviser l'espace de manière harmonieuse (voir le nombre d'or) afin de couler dans ces divisions, les éléments textes ou images voulus. Cependant, ces tracés ne sont jamais d'une utilisation très aisée et ne sauraient en aucun cas remplacer l'éducation de l'œil qui permet de trouver librement les bonnes proportions sans artifices géométriques. Cette capacité à bien mettre en page ou à bien composer, ne peut être réellement acquise que par la pratique et l'expérience du métier.

Sens de lecture :

Selon les civilisations, le sens de lecture de l'écriture n'est pas le même. De droite à gauche pour les arabes, de haut en bas pour les chinois et de gauche à droite pour nous.
A cause du sens de lecture, nos lignes de texte se posent donc horizontalement sur la page. Les autres positions (oblique ou verticale) sont à utiliser avec prudence car leur lecture demandera un effort supplémentaire au lecteur et risquent de compromettre de ce fait l'efficacité du message que l'on veut faire passer.

Organisation de la page :

les lignes de texte peuvent être : isolées (comme les titres ou les accroches), en colonnes ou en pavés.

L'espace entre les lignes est appelé interlignage

L'espace entre les colonnes est appelé gouttière

 

 

Alignements :

Les lignes de texte seront,

-alignées à gauche,
-alignées à droite,
-centrées
-justifiées (c'est à dire alignées à gauche et à droite)

(on parle aussi de fer ou drapeau à gauche ou à droite ce qui signifie bien sûr aligné à gauche ou à droite)

Interlignage et gris de page

L'interlignage ou distance entre les lignes de texte est une donnée très importante pour le confort de lecture. Des lignes très espacées produiront une page claire. Des lignes très serrées vont produire une concentration de noir et de ce fait on obtiendra une page plus dense et plus sombre.
Le choix de l'interlignage va donc avoir pour effet de modifier le gris global de la page.

 

Césure et lézardes

Une ligne de texte admettra toujours un nombre de caractères limité. Les caractères suivants seront reportés à la ligne en dessous. Cependant on ne peut couper un mot n'importe où pour de simples questions de lecture. Le choix du lieu de césure des mots va donc jouer un rôle sur le nombre de caractères d'une ligne de texte.

Soit il n'y a pas de césure : dans ce cas si le nombre de lettres du mot, dépasse le nombre de caractères admis sur la ligne, tout le mot sera placé sur la ligne suivante. Si le mot est long il laissera un espace vide important sur la ligne précédente.

Soit il y a césure : les lettres du mot sont réparties sur les deux lignes ce qui évitera d'avoir des fins de lignes avec de grands vides.

La justification permet d'avoir des fins de lignes alignées sur le bord de la colonne en répartissant l'espace vide entre les mots.

Cependant si les colonnes sont relativement étroites, tout ce jeu de répartition des lettres sur les lignes par césure n'empêchera pas malgré tout l'apparition de vides disgracieux entre les mots. Si plusieurs lignes contigües de texte comportent ces vides excessifs dans la même zone, on verra apparaître des lézardes. Le texte devient disgracieux en perdant de son homogénéité.

Autrefois l'art d'obtenir un texte homogène, harmonieux, offrant un bon confort de lecture, était une partie importante de l'art du typographe. Aujourd'hui, les logiciels de mise en page essaient de résoudre ces questions à l'aide de divers paramètres comme l'échelle horizontale ou l'approche de groupe.

Lettrines

La lettrine est une lettre de taille plus grande que le corps du texte, qui remplace la première lettre d'un chapitre et autour de laquelle le texte vient en habillage. Elle peut avoir un rôle décoratif, mais son intérêt premier est d'attirer l'attention du lecteur sur le début du chapitre. Elle constitue un pôle d'ancrage du regard qui facilite la lecture du document.

Rapports texte-image

L'unité :

-Dans la conception d'un document de communication visuelle on ne peut partir à l'aventure sans savoir ce que l'on veut et ce que l'on fait. Le fil conducteur est toujours un message ou une information à faire passer pour atteindre un"objectif" précis. De ce fait, les différents choix aussi bien pour le texte, que pour l'image, doivent produire un effet expressif unique. C'est ce qu'on appelle l'unité de l'expression.
- Devant toute composition graphique destinée à la communication nous devons avoir une soumission des éléments constitutifs à l'objectif final, qui est de transmettre et de faciliter la lecture d'un message. Ces différents éléments constitutifs forment entre eux un grand "Tout" ils vont tous dans la même direction, car ils doivent contribuer tous à rendre le message sans équivoques. Ceci induit la nécessité de l'unité graphique ou plastique. sinon on aboutirait facilement à des effets contradictoires et à un message affaibli ou vidé de son sens.

- L'image et le texte doivent donc nous donner une impression d'unité totale sur le plan graphique et sur le plan expressif car ces deux plans sont indissociables.

L'impact visuel :

- L'impact d'un document est très dépendant de sa lisibilité. On doit pouvoir le saisir en une fraction de seconde sans avoir à faire d'efforts.
- Selon l'importance des mots ou des phrases dans la compréhension du message, le corps et la graisse des lettres pourront varier dans des proportions importantes. Il faudra donc faire une analyse du message pour savoir quoi mettre en valeur, avant de choisir les caractéristiques (graisse et corps) de chaque partie du texte.

La couleur et les contrastes peuvent jouer un rôle déterminant sur l'impact visuel du document

- L'image elle-même par la force de ses lignes, de ses formes, de ses couleurs, a un impact qui s'additionnera à l'impact du texte. Il arrive parfois que les forces du texte et de l'image se contrarient. Il faut alors faire des choix différents, faire des modifications dans l'image ou dans le texte si nécessaire, jusqu'à obtenir l'unité et l'impact maximum.